نساءُ نزار قبّاني في شِعرِهِ

لا يوجد

الملخص

      هذا العنوان ينطوي على دراسةٍ استوحيت من قصيدةٍ عَذبَةٍ ـ هي ثَمَل ـ للشاعر العراقي سعدي يوسف ( ١٩٣٤- ٢٠٢١) يقول فيها: " اللوحةُ: نسوةُ مودلياني يضحكن عليَّ وأنا لم أُكملْ كأسي الثالثَ حقًّا. " والتي رسّبت في الذهن تعبيراً مناظِرًا وحقيقيا لنسوة نزار قباني أيضًا، وإذا كان الرسّام الإيطالي الحداثي إميدو مودلياني (١٨٨٤-١٩٢٠) في لوحاته رسمَهن ـ بشكلي الموديل العاري والبورتريه ـ وبأعناقٍ طويلةٍ مكشوفةٍ ووجوهٍ سَبْطَةٍ وعيونٍ لوزيّةٍ ما أضيقَها شكلا، وما أوسعَها تحديقًا في رغبةٍ مكتومةٍ، وما أشد ما تشيعه من جو الاكفهرار والكآبة والبوهيميّة، إذا كان مودلياني فعل ذلك كلّه بنسائه، وأتاح لناقدِ لوحاته أن يستنطقَها نفسيا وشعوريّا، فإنّ نزار في قصائده رَسَمَ نساءه بالكلمات وجسّدهن بأنماطهن الاجتماعيّة، ووصفَهن في وجودهن المُبتغى والواقعي ، فإذا هُنّ: التلميذة، والمستبِدة، وقارئة الجريدة، والوجودية، والبيروتية، ومرتادة المقهى، وذات المانيكور، والمتمردة غير المُبالية، مما يهيئ للقارئ أن يستنطقَ القصائد التي ضمّت هؤلاء النسوة استنطاقًا مصطبغًا بواقع الطبقة الاجتماعية التي سعى قباني أن ينتمي إليها، وقد حلَّ فيها نابذًا غيرها، وحسبنا الأدلة في مدارج تجربته الحياتية والشعرية. وهذا البحث يتألف من مقدّمة تضيء غايةَ ما كُتِب فيه، تردفها ثلاث فقرات هي: نزار وموضوعه النسوي، نساء نزار وطبقتهن من خلال قصائده، والخلاصة.